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中國古典家具的修復
作者:東莞辦公家具    來源:東莞港歌辦公家具廠    時間:2012-11-04    文字:
摘要:
         我國古典家具歷史悠久,具有濃郁的民族風格,最典型的要數明清時期的古典家具。中國古典家具是中國文化的重要組成部分,是一部“木頭構造的絢麗詩篇”,其歷史悠久,自成體系,具有強烈的民族風格和東方特點。明清兩代,是中國傳統家具的黃金時期,明式家具造型洗練、氣韻生動;清式家具雕飾精美、雍容華貴,在當時都達到了很高的藝術水平,由于年代久遠,大部分的古典家具都已經破損,有的甚至殘缺不全,如不進行及時的修補,其歷史文化價值將會受到極大的影響。但是,如果修理方法不當,破壞了原有家具的結構和風格,其價值就會一落千丈。  筆者認為,古典家具修復是一件特殊的工藝技術,是還其以完整,而不是粉飾與做作。中國古典家具擁有數千年的發展歷史,但流傳至今,明代以前的家具已是鳳毛麟角。通常,談到中國古典家具,一般來講是指明清兩代的中國古典硬木家具。一般選用紫檀、香枝木(俗稱黃花梨)、雞翅木、鐵力木等名貴硬木,也不乏采用櫸木、榆木、核桃木等柴木,采用棒卯結構制作工藝,且表面通常打蠟或髹漆,用以裝飾和保護家具,如果使用中保養得當,可以代代相傳、長期使用。  保護是修復工作的前提,何為保護,簡單地說,保護是用全方位、科學的方法通過采取控制環境溫濕度、處理物品本身的結構等措施來預防或延遲它們的損壞及風化,使其盡可能地處于一種無變化狀態。它不是一個簡單的對具體破壞處修理的拼湊工作。保護工作中一個最基本的模式就是保持家具目前所處狀態的穩定性,以確保家具所攜帶的歷史信息的完整性以及在價值方面的穩定性。保護整個古典文物家具的完整性是指導保護工作的一條重要原則。不管它們是高檔藝術品還是日常生活用品,都是往昔精神、宗教和藝術生活的真實寫照,維護它們的物質完整性可以確保未來對其進一步研究的可能性。
  當然,如果沒有得到很好的保護,就需要我們修復工作者運用相應的方法還其完整性。這就要求我們對每一個部件遺留下來的各種痕跡都要盡量地完整保留下來。修復古舊家具,應對所修家具的時代背景、材料性能、榫卯結構、修飾工藝等十分熟悉,盡量保持相同的材料、形式特征、制作手法、構造特點等。從進廠到完成修復,需要經過拆解、清洗、木工整修、選料與配料、試裝與組裝、配銅活、精打磨、擦蠟等嚴格的工序,加之手工技藝的修復,同時要遵循古物修復的可逆性原則,即修復失敗時應該能夠恢復到原狀。理解和重復運用傳統手法,運用在文物家具本身上,或者做一個復制品,也看成是對古典家具保護工作的一部分。中國古典家具在中國文化中占很重要的地位,對其保護和修復是一項非常重要的工作,也是我們當前最緊迫的一項工作,這對阻止進一步毀損家具存世時間起到至關重要的作用。盡管國家十分重視對傳統文物如青銅器、古陶瓷以及書畫裝裱等的修復技術,但大多數的古典家具都沒有得到科學規范的保護和修復。也可能是缺乏這方面的修復人才,但更重要的是缺乏對這方面知識的專題研究和普及。
  在中國古典家具保護和修復方面,我們也可以借鑒西方先進國家的保護和修復理念,潛心研究我們本民族的文化特色,盡可能多地保留原來的材料;避免對原物不可逆的改變;使用物性已知的材料;所使用的材料和技術要考慮到將來的可恢復性;修復過程中為了避免任何作偽現象的發生,要保留其真實的文字記錄,并附有照片;對修復技能極限的認可;對保護措施的高標準運用;對物主、監管人以及物品的創造者的高度責任感。這里提到的任何一點都必須和古典家具固有的價值和利益結合起來考慮,重點在預防保護。對于古舊家具而言,不是把它還原,剝離家具表面的漆膜。這樣做不僅去掉了文物家具的歲月痕跡,毀損了其所攜帶的歷史文化價值,古典文物家具無論高低貴賤,其上所攜帶的時代氣息都是我們祖先留給我們的寶貴財富,要引起我們的足夠重視,應遵循以下原則保護這些特征。
  
  “按原樣修復”和“修舊如舊”
    古典家具保護和修復工作者應對所修家具的時代背景、材料性能、榫卯結構、修飾工藝等十分熟悉,遵守“不改變文物家具原狀”的修繕要求,在不改變其原本體貌特征的基礎上,以“修舊如舊”的原則進行處理,通過修復工作使其再現歷史原貌。在采取修復措施前,首先要分清古典家具的類型,根據不同類型,按照不同的原則進行修復。譬如存世量較多的普通柴木家具,可以根據不同的情況,采取“保舊”、“留皮”或“翻新”等處理方式。總之,古典家具流傳至今,件件都有其特殊性,所以在修復時要分析研究每件家具的特點,制定有針對性的修復方案,不能教條式地依循固定的程式。
    家具孤品“變修復為保養”
    對于文物孤品家具,家具修復工作者要盡最大努力來維持家具目前所處狀態的穩定性,帶著對所保護對象的歷史和審美方面獨到的鑒賞力來完成保護和修復工作,確保家具所攜帶的歷史信息及其文物價值的完整性。
    遵循家具修復的可逆性原則
    古典家具修復的可逆性原則包含兩層含義:一是修復的過程必須可逆,即使經過了很長一段時間,如果需要的話,修復過的文物家具可以回復到被處理前的狀態。二是修復失敗時應該能夠恢復到原狀,所使用的工藝允許將來做重新處理。
  
  相互退讓和前后照應
    修復過程中要綜合考慮古典家具的材質、年份、完整程度、精美程度等多方面的因素,遵循相互退讓和前后照應的原則,盡量避免過多整修古典家具使它看起來像新的一樣。對于家具修復師來說,必須具備對家具風格歷史、木材的使用以及關于歲月留痕對家具的影響等多方面的知識,這是古典家具能否成功修復的關鍵。
  
  修復步驟確切肯定,
  沒有把握勿輕舉妄動
    古典家具的修復要求知道如何與老木材相搭配,對于時代家具風格和家具材質顏色之間的關系,以及在雕刻方面、鑲嵌裝飾技術、切割技術、染色技術、拋光技術、涂飾技術等方面都應具備高超的技能。對修復步驟的制定明確清晰,在對特定風格的家具沒有相當經驗的情況下,修復工作最好不要進行,因為這種外行的做法會降低古典家具的市場價值,甚至毀壞古典家具。
  
  復制零部件要準確適度
    遺失的零部件的準確復原須認真研究器物,查找相關文獻資料,在弄清楚它的來龍去脈以后,再制定修復方案,必要時還須做一些鑒定工作,如木材、表面漆膜的鑒定等。也可制作復制品,進行分析比較,在后配零部件不顯眼的地方標明記號,并拍照存入修復檔案。關于這一點,筆者總結了一條“適度”原則:距配活一米之外,即使是行家也應該看不出后配的痕跡,否則就是功夫不到家,修復不合格;而在一尺左右的距離,借助于手電筒、放大鏡等輔助工具應能認出后配的部件,否則屬于作假,筆者將此法稱為“一米一尺法”。
  
  傷殘部位的修復秉承“大傷化小,小傷化無,見好就收”原則
    在修復工作中,有些情況應避免過度修復。家具上的每一個細節,甚至是匠師們在勞作時,隨手打的記號,都具有考證和研究價值,不可輕易毀掉。修復過程中要把握尺度,避免將小的、可接受的小瑕疵當成眼中釘。例如,有的家具本沒有大的缺失,如果修復過程中,拆裝時不知訣竅,生掰硬撬把卯榫都掰壞了,從而損壞了家具內部結構,就有可能對其造成無法挽救的損失。
  
  檔案記錄工作
  緊隨修復工作的每一步
    每做一步修復工作,都要保留下歷史記錄,包括文字描述和圖片資料,建立修復檔案。在對文物家具進行保護和修復的實施過程中,記錄工作是非常重要的。通過文字和照片將技藝和文化信息一并記錄下來,一方面使保護和修復的工作過程更加透明,另外一方面,也為將來的后續工作做好充分的準備。  古典家具的保護和修復是一項技術性、藝術性很強的工作,須結合中國傳統文化、家具制作傳統工藝和現代科學技術等多方面的知識綜合考慮,根據家具的不同類別和修復后的用途來決定采用不同的修復和保護措施。  古典家具的修復是對家具文化的尊重。可修復性是中國古典家具的一大特色,不少古典文物家具,歷經幾百年的滄桑只要在科學規范的理論指導下,稍加規整修復,又會重現它的古樸風韻。  鑒于此,為了使日益稀少的古典家具得到合理的保護和修復,我們需要制定中國古典家具保護和修復原則,使其能夠為古典家具的保護和修復提供理論指導,同時也為從事仿古家具生產和出口的家具企業提供一定的實際借鑒作用,真正起到保護和傳承我國民族家具文化遺產的目的。
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